特琳的第一匹布角料、周汛写着“银杏，芽”的再生纸放在一起。抽屉关上的声音很轻，像竖井底部那层金色光晕被指尖碰完之后慢慢收回井壁缝隙里的最后一缕余响。 展览在戛纳持续了整整一个月。克莱尔每天都会发来一段视频，镜头对准竖井底部那层金色光晕。光晕的厚度从3.7毫米慢慢减到了3.1毫米——不是衰减，是被每一个走进来的观众用手指轻轻碰过之后，将极低频声波带回各自来处。地中海的风、巴黎地铁的振动、柏林清晨的钟声、华沙老城石板路上高跟鞋的敲击，都在克莱尔的声学监测屏上留下新的频点。 穆小翎在巴黎工作室里把展览期间所有观众的动线热力图和竖井共振频谱叠在一起做成三维模型。模型的横轴是时间，纵轴是频率，深度轴是空间。她从第一个观众的指尖碰到光晕开始一直追踪到最后一个人离开，整条金色光...

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